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租临时演员分享要注重塑造人物性格，广州租临时演员

演员绝不应停留在技术技巧的台阶上，应努力提高综合素质，要勤练习、勤思考、勤创造，以娴熟的技艺为基础，以创造人物性格为方向，使刀马武旦这一行当，走向文武兼备的艺术轨道，以满足现今观众的戏曲审美需求。 
　　关键词：刀马旦；基本功 
　　一、注重塑造人物性格 
　　在戏曲界对刀马旦有所谓“一冲遮百丑”说法。其实这只是一种片面说法，过分强调技艺，技巧，流于杂技化，而不重视刻画人物，认为“快”就是武打艺术中精华，是刀马旦的特点。在舞台上，演员过多地关注自身的表现，关注技艺的展示，而忽略了人物性格、人物情感的描摹塑造，一出场就急如一团火似的大耍武功技巧，孤立地只从戏的某个情节、某个行动出发，去设计表演身段，不考虑全剧规定思想性格，这样表演往往很火爆，很有剧场效果，却把人物演“浅”了，因为这样忽视了人物性格和角色内心，使情节断了层次。京剧武旦表演艺术家宋德珠曾批评有些武旦演员，只强调武打猛烈凶狠、粗犷、快速的一面，说这是武行贴片子、装妇人而无美感。究其原因，是由于这类演员只是掌握了武行的技术技巧，而忘记了中国戏曲是以故事为叙说主体，是以人物为表现中心的。戏是演给观众看的，观众希望看到的绝不仅仅是武打的迅猛精彩，虽然那确实是武戏的魅力之一，但纯粹的技巧是不能真正满足观众的欣赏需求的。《扈家庄》里扈三娘的性格，始终贯穿一个“傲”气，在表演时眼角流露出不屑一顾的神态，抓住人物内心活动。而在《打焦赞》里杨排风人物性格始终贯穿顽皮“稚”气淘气活泼的样子。虽然刀马旦演员无法像文戏演员那样，运用大段的唱念来向观众展露个性，表明心迹，但是观众通常是从武旦角色的动作、神态及演出节奏中，看出人物的身份、个性与情感的。所谓“以形显神”，就是透过人物外在的表现，看清、看懂人物的内心。而要“形于外”，首先要“动于衷”。因而，要融入剧情故事，探索、体悟饰演角色内心的情感波澜与心理体验，在此基础上，借助各类程式技巧展现塑造人物性格。 

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